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<< Précédent Suivant >> Accentus Saturday, July 15, 2006 (PST) - Accentus Noirlac (Cher) 15 juillet 2006 lieu: l'Abbaye de Noirlac Rencontres d'art vocal de l'Abbaye de Noirlac samedi 15 juillet à 21h30 Chœur de Chambre Accentus Direction Laurence Equilbey Transcriptions 2   Voir l'album Transciptions 1  Émouvante rencontre que celle de l'abbaye de Noirlac et de Laurence Equilbey. Depuis cinq ans, s'épanouit et grandit un festival qui accueille, chaque année, les plus prestigieuses voix internationales, répondant ainsi au voeu le plus cher de sa conseillère artistique qui aimerait que 'les pierres de l'abbaye de Noirlac résonnent des voix de toutes les époques et de toutes les cultures et que dans quelques années, toutes les expressions vocales du monde aient été exprimées dans ce lieu unique... ' Sur le 2ème volet du projet Transcriptions d'ACCENTUS: " L’écriture vocale a capella sera considérée jusqu’à la fin du 16e siècle comme la clef de voûte de l’expression musicale, les instruments n’ayant pour vocation que de soutenir l’ensemble choral ou les solistes. Par la suite, les instruments ont acquis peu à peu leur autonomie, s’exprimant seuls, en petites formations (musique de chambre) ou ensembles plus importants (musique symphonique), tout en continuant d’accompagner les voix de façon de plus en plus étoffée (opéra ou oratorio). Progressivement la musique chorale s’est trouvée marginalisée, jusqu’à ne plus s’exprimer qu’en des formes historiquement datées. Clytus Gottwald souligne qu’il faudra attendre le vingtième siècle et György Ligeti pour initier les musiciens contemporains à l’art d’«orchestrer» les voix chantées, c’est à dire de tirer parti de leur possibilités expressives pour dégager un nouveau langage, une palette qui s’étend du chuchotement au souffle en passant par le choeur à bouche fermée, pour ne citer que quelques exemples d’une approche «instrumentale» de la voix. Avant ce renouveau, les grands compositeurs de la fin du 19e et du début du 20e siècle n'ont que très peu composé pour le choeur a capella. Une lacune en partie comblée par les chefs de choeur actuels qui commandent aux compositeurs contemporains des arrangements du riche répertoire vocal et instrumental de cette époque revu pour choeur, cet autre «orchestre à cordes» qui, comme le souligne le compositeur Gérard Pesson, «offre la possibilité d'une "orchestration intégrale" où le contrôle de l'émission du son est si total que tous les beaux défauts des instruments peuvent être, au choix, ou imités (en mieux) ou compensés». Pour le deuxième volet de son projet Transcriptions, le choeur Accentus s’est ainsi offert l’accès à quelques pages majeures du répertoire symphonique ou vocal,ainsi de Im Trebhaus et Traüme tirés des Wesendonck-Lieder de Wagner. Avec de nouvelles transcriptions consacrées à Mahler (Die zwei blauen Augen, Scheiden und meiden et Ich bin der Welt abhanden gekommen respectivement tirés des Chants d’un Compagnon errant, des Wunderhorn Lieder et des Rückert Lieder), la formation dirigée par Laurence Equilbey confirme ses affinités avec le répertoire romantique et post-romantique allemand tout en offrant au public des pages fidèles aux qualités mélodiques et harmoniques de Mahler qui caractérisent le fameux Adagietto de la Cinquième Symphonie, convié lors du premier volet du projet Transcriptions. Quant au Jardin féerique extrait du ballet Ma Mère L’Oye ou des mélodies Ronsard à son âme, La Flûte enchantée et L’indifférent de Maurice Ravel, elles nous rappellent qu’Accentus défend de longue date la musique française, ses premiers succès discographiques ayant été consacrés à Francis Poulenc." article de NICOLAS BARON sur les Nuits 2006 de Fourvières J. S. Bach / Peter Cornelius Drei Psalmlieder F. Schubert / C. Gottwald, F. Krawczyk et P. Cornelius Drei Chorgesänge (Nacht und Träume - Grablied - Der Wegweiser) G. Mahler / Clytus Gottwald Drei Chorlieder : Die zwei blauen Augen, Scheiden und meiden, Ich bin der Welt abhanden gekommen R. Wagner / C. Gottwald Im Treibhaus - Träume (Wesendonk-Lieder) S. Barber / S. Barber Agnus Dei A. Scriabine / G. Pesson Preuve par la neige S. Prokofiev / F. Krawczyk Le champ des morts (Alexandre Nevski) M. Ravel / G. Pesson Ronsard à son âme La flûte enchantée, L’indifférent (Shéhérazade) M. Ravel / T. Machuel Le jardin féérique (in “Ma mère l’Oye”) En savoir plus Ajouter vos Commentaires