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<< Précédent Suivant >> Autres choeurs Friday, November 30, 2007 (PST) - Du spirituel dans l'art - Pierre Boulez Rinaldo Alessandrini 30 novembre 2007 lieu: Cité de la musique Du spirituel dans l'art - Autour de Pierre Boulez Concerto Italiano Ens.intercontemporain Rinaldo Alessandrini Claudio Monteverdi Madrigaux du Livre VII (extraits) Pierre Boulez Le Marteau sans maître Cite de la Musique 30 novembre 2007 Pierre Boulez Concerto Italiano Rinaldo Alessandrini direction: Claudio Monteverdi Madrigaux du Livre VII (extraits) Amor che deggio far Io son pur vezzosetta pastorella Augellin Lettera amorosa Chiome d'oro Vaga su spina ascosa Oh come sei gentile Tirsi e Clori Entracte Ensemble intercontemporain Pierre Boulez direction Hilary Summers contralto Pierre Boulez Le Marteau sans maître   Achevé en 1955, Le Marteau sans maître, sur trois poèmes de René Char, est sans conteste l’oeuvre la plus célèbre de Boulez, avec son instrumentation imprégnée de timbres évoquant l’Extrême-Orient et sa forme labyrinthique. Il y règne une délicatesse, un raffinement feutré qui a pu faire dire à Ligeti qu’il y avait là un « monde de chat ». Il peut paraître surprenant de rapprocher ce monde de celui du Septième Livre de madrigaux de Monteverdi, publié en 1619. Plus de trois siècles les séparent ; mais surtout, la façon qu’a Monteverdi de peindre en musique parfois chaque mot du texte, de façon imagée et directe, semble au plus loin de la lecture ciselée que donne Boulez des vers libres de Char. Là où, chez le premier, le mot « ciel » de tel sonnet de Marini déclenche une longue vocalise qui semble ne plus vouloir s’arrêter de monter, chez le second, la voix a plutôt l’air de s’immerger, se fondre ou se plonger dans le texte qu’elle porte, au point d’y disparaître souvent pour laisser émerger une structure, une pure forme. De fait, le « monde de chat » qu’entendait Ligeti et les madrigalismes expressifs du Septième Livre sont incommensurables. Et c’est ce qui fait que, par leur juxtaposition, les couleurs de l’un et de l’autre ressortent plus vives, plus franches. Il y a pourtant des passages souterrains. Le recueil de Monteverdi a pour titre général : Concerto. Septième Livre de madrigaux à 1, 2, 3, 4 & 6 voix, avec d’autres genres de chants. Sans même mentionner le ballet mythologique final (Tirsi e Clori, composé en 1616 et ajouté au recueil), les combinaisons auxquelles se livre Monteverdi dans les madrigaux proprement dits semblent infiniment variées : l’alternance des monodies (comme les deux « lettres amoureuses » en style « représentatif », c’est-à-dire « joué » autant que chanté), des duos, des trios, etc., jusqu’au sextuor vocal, fait de l’ensemble une sorte d’exploration systématique des possibilités de mettre un sonnet en musique. C’est d’une façon comparable que Le Marteau sans maître, exploitant la « géométrie variable » de l’ensemble, multiplie les lectures d’un même poème : L’Artisanat furieux, par exemple, est précédé d’un « avant » et suivi d’un « après », purement instrumentaux ; de même, entre Bourreaux de solitude et les trois « commentaires » auxquels il donne lieu, le texte, comme l’écrivait Boulez, tend à devenir « centre et absence ». Chez Boulez comme chez Monteverdi, la lecture est infinie En savoir plus Ajouter vos Commentaires